दृष्टिकोण चुनना

दृष्टिकोण वह एकमात्र निर्णय है जो उपन्यास की हर पंक्ति को आकार देता है: कथावाचन किसका अनुभव है। अध्याय चालीस में इसे बदलिए तो आप पूरी किताब दोबारा लिख रहे हैं, इसलिए पहले दिन ही इसे जानबूझकर चुनना लायक़ है। पहले मानक विकल्प, फिर चुनाव।

विकल्प

प्रथम पुरुष। कोई पात्र "मैं" बनकर कहानी कहता है। सर्वाधिक निकटता और वाणी; कथावाचक की भाषा ही किताब की भाषा है। क़ीमत: वह नहीं दिखा सकते जो कथावाचक चूक गया, और उबाऊ कथावाचक-वाणी जानलेवा है। वाणी-चालित फिक्शन में सबसे मेहनत करता है।

द्वितीय पुरुष। "तुम"। दुर्लभ, तल्लीन करने वाला, और स्वभाव से ही अर्थ में अस्पष्ट: यह संबोधन, सम्मोहन या इल्ज़ाम पढ़ा जाता है। डिफ़ॉल्ट नहीं, जानबूझकर की गई शैलीगत शर्त; छोटी खुराक में, या जब रूप ही मुद्दा हो, सबसे अच्छा।

तृतीय सीमित। कथावाचन तृतीय पुरुष में, प्रति दृश्य एक पात्र की भीतरी दुनिया तक सीमित रहता है। व्यावसायिक खपरैल घोड़ा: लगभग प्रथम पुरुष जितनी निकटता, सुर में ज़्यादा लचीलापन, और दृश्यों या अध्यायों के बीच दृष्टि-पात्र बदलने की क्षमता।

गहरा सीमित। तृतीय सीमित को तब तक धकेला हुआ जब तक कथावाचन पूरी तरह पात्र की भाषा और बोध से रंग न जाए; मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन इसकी दस्तख़त-चाल है। पाठक पात्र को सोचते देखना बंद करके उसके साथ सोचना शुरू कर देता है।

तृतीय सर्वज्ञ। एक, सुसंगत कथावाचक जो हर मन जानता है और किसी भी के ऊपर से टिप्पणी कर सकता है। दादा-दादी वाला पुराना मोड, और आज बेचना सबसे कठिन: कथावाचकीय वाणी सच्ची मौजूदगी होनी चाहिए (चुटीली, बुद्धिमान, निर्दयी), ऐसा कैमरा नहीं जो हवा में तैरता हुआ मात्र दिखता हो। इसकी पहचान मनों के बीच वैध आवागमन है; इसका विफलता-रूप हेड-हॉपिंग है, बिना चिह्न का दृश्य-बीच का कूद जो रुख़ नहीं, फिसलन पढ़ा जाता है।

बहुल या घूमंतू। दृष्टि-पात्र अध्याय या दृश्य-विच्छेद पर बदलते हैं, आमतौर पर चिह्नित। समूह और सीरियलाइज़्ड फिक्शन का मानक; शिल्प घुमाव की लय में है और हर दृष्टि को अलग वाणी देने में (असल में, प्रति पात्र गहरा सीमित)।

कैसे चुनें

1. किसकी अनजानी कहानी है? सबसे मज़बूत एकल सवाल यही है। अगर कथानक किसी एक पात्र के न जानने पर चलता है, तो सीमित का कोई रूप लगभग मजबूर है (रहस्य, थ्रिलर)। अगर वह सबके एक साथ गलत समझने पर चलता है, तो सर्वज्ञ या घूमंतू अपनी क़ीमत वसूलता है।
2. डिज़ाइन के लिए दूरी। एक स्पेक्ट्रम में सोचिए: गहरा सीमित (खोपड़ी के भीतर), तृतीय सीमित (कंधे के ऊपर), प्रथम पुरुष (मुँह में), सर्वज्ञ (कस्बे के ऊपर)। वह दूरी चुनिए जो किताब के भावनात्मक मौसम से मेल खाए, फिर उसे थामे रखिए।
3. वाणी-बजट। प्रथम पुरुष और गहरा सीमित वाणी पर ख़ुलकर ख़र्च करते हैं; अगर आपका कथावाचक किताब का सबसे अच्छा बोलने वाला नहीं है, तो तृतीय सीमित पर पीछे हटिए। घूमंतू बहुल हर दृष्टि पर एक वाणी ख़र्च करता है; पैदा कर सकना सुनिश्चित कीजिए।
4. शैली-अपेक्षाएँ असली हैं पर नरम हैं। किसी शैली के पाठक आदतें लेकर आते हैं; आप जानकर हट सकते हैं, और जानना ही ताज़गी और झटके के बीच का फ़र्क़ है।
5. प्रतिबद्ध होइए और नियम लिख लीजिए। अपने प्रोजेक्ट-नोट्स में एक पंक्ति: "तृतीय सीमित, केवल काई के दृश्य, नाम-शीर्षकों के साथ अध्याय-दर-अध्याय घूमंतू।" दृष्टिकोण पाठ के बारे में कैनन है, काल की तरह; बहरमी रात दो बजे ग़लत सिर में लिखे एक अनुच्छेद से शुरू होती है (वह संशोधन-दौर देखने के लिए जो इसे पकड़ता है, हेड-हॉपिंग देखिए)।

दो सबसे आम ग़लतियाँ

सर्वज्ञ चुनकर सीमित लिखना, बीच-बीच में बिना अनुमति के मन-भेंटों के साथ, जो वेशभूषा पहने हेड-हॉपिंग है; और घूमंतू चुनना जब किताब में इकलौते मुख्य पात्र के बराबर ही कहानी है, जो दूसरे दृष्टिकोण के लिए भराव-अध्याय पैदा करता है। दोनों योजना-चरण में ठीक होने लायक़ हैं और पन्ना तीन सौ पर यातनापूर्ण।

रुख़ तय हो जाने पर उससे जुड़े फ़ैसले पीछे आते हैं: भूत बनाम वर्तमान काल, कथावाचक भविष्य के बारे में कितना जान सकता है, और संवाद-टैग कितने पास बैठते हैं। दृष्टिकोण की शब्दावली-प्रविष्टि वर्गीकरण रखती है; यह पन्ना चुनाव का है।