तीन-अंक संरचना

तीन-अंक संरचना पश्चिमी नाट्य का वह नींवी मॉडल है जिस पर बाद का लगभग हर ढाँचा खड़ा हुआ है: अंक I स्थापित करता है, अंक II टकराव पैदा करता है, अंक III सुलझाता है। सिड फ़ील्ड की Screenplay (1979) ने स्क्रीनराइटरों के लिए इसका आधुनिक रूप जमा दिया, और उपन्यासकार वही कंकाल इस्तेमाल करते हैं, स्क्रीन-समय की जगह पांडुलिपि के प्रतिशतों के साथ।

इसके आम बीट, क्रम में: विवरण, उत्प्रेरक घटना, प्लॉट बिंदु एक (जो अंक I बंद करता है), बढ़ती क्रिया, मध्य-बिंदु, प्लॉट बिंदु दो (जो अंक II बंद करता है), पूर्व-चरम, चरम, और समाधान या उपसंहार।

तीन अंक, सादे शब्दों में

अंक I: स्थापना। साधारण दुनिया, उसके भीतर पात्र, और उत्प्रेरक घटना: वह घटना जो कहानी शुरू करती है। अंक प्लॉट बिंदु एक पर समाप्त होता है, निर्णय या धक्का जो मुख्य पात्र को कहानी की केंद्रीय समस्या से बाँध देता है। मोटा नियम: किताब का लगभग पहला चौथाई।

अंक II: संघर्ष। सबसे लंबा अंक, और बिना योजना के जिसमें ढील पड़ती है। बढ़ती क्रिया समस्या को उलझाती है; मध्य-बिंदु अंक का कब्ज़ा है, जहाँ मुख्य पात्र प्रतिक्रिया करने से करने लायक़ हो जाता है (या कुछ ऐसा सीखता है जो समस्या को नए सिरे से देखता है); प्लॉट बिंदु दो वह उलटाव या गहराई है जो अंतिम धक्के को ज़रूरी बना देती है। मोटे तौर पर बीच का आधा हिस्सा।

अंक III: समाधान। चरम, जहाँ केंद्रीय समस्या सीधे आमने होती है, और उपसंहार, जो नई साधारण दुनिया दिखाता है। लगभग आख़िरी चौथाई।

अंक आख़िरकार किसके लिए हैं

तीन अंक डिब्बे नहीं हैं जिनमें दृश्य जाते हैं; वे बदलाव के बारे में वादे हैं। अंक I एक ऐसी समस्या का वादा करता है जो पूरी किताब की लायक़ हो। अंक II दोहराव नहीं, उलझन का वादा करता है। अंक III उस मुक़ाबले का वादा करता है जिसे बीच ने कमाया हो। जब कोई ड्राफ़्ट "बीच में लंबा महसूस" होता है, तो आम निदान यह है कि अंक II घटनाओं से बना है, बढ़त हुई समस्या से नहीं: चीज़ें होती हैं, पर समस्या कठिन नहीं होती।

तीन औज़ार तीन-अंक की ज़्यादातर समस्याएँ ठीक कर देते हैं:

1. मध्य-बिंदु हटाइए। अगर बीच ढीला है, तो आमतौर पर मध्य-बिंदु ग़ायब है: आधी कहानी पर कुछ भी समस्या को नया रूप नहीं देता। झूठी जीत या झूठी हार जो मुख्य पात्र की समझ बदल दे, सबसे मज़बूत बीच-इंजन है।
2. अंक-सीमाओं को कमाइए। प्लॉट बिंदु वह दरवाज़ा है जो बंद हो जाता है: उसके बाद साधारण दुनिया में लौटना असंभव या अस्वीकार्य होना चाहिए। अगर आपका मुख्य पात्र संभवतः बस छोड़कर चला जा सकता है, तो वह सीमा अध्याय-शीर्षक है, मोड़-बिंदु नहीं।
3. चरम को बीच के बराबर तौलिए। चरम को वही ख़र्च करना चाहिए जो अंक II ने जोड़ा था: तनाव झेले रिश्ते, हासिल जानकारी, चुकाई क़ीमतें। जो चरम समस्या को उस चीज़ से सुलझा दे जिसे बीच ने कभी स्थापित नहीं किया, वह बिना कमाए अंत की परिभाषा है।

इसका उपयोग कीजिए, इससे उपयोग होते बचिए

• प्रतिशत आदतें हैं, क़ानून नहीं। 25% की जगह 30% पर पहला प्लॉट बिंदु अदृश्य है; 50% पर होने पर वह एक चुनाव है जिसका आपको पता होना चाहिए।
• सिकोड़े रूप वही कंकाल हैं। Save the Cat तीन अंकों को पंद्रह बीट में बाँटती है; कथा-वृत्त चाप को आठ कदमों में सिकोड़ता है; नायक की यात्रा उसे मिथक बना देती है। इनमें चुनाव रेज़ोल्यूशन चुनना है, अलग कहानी चुनना नहीं।
• कुछ कहानियाँ दूसरा आकार चाहती हैं। शांत, प्रकरणात्मक और स्लाइस-ऑफ-लाइफ़ कहानियाँ किशोतेनकेत्सु में बैठती हैं, जो आकार बढ़ते टकराव की बजाय एक मोड़ से बनाती है।

संरचना और निरंतरता अलग-अलग काम हैं

संरचना-ढाँचा बताता है कि आगे क्या होना चाहिए। वह यह नहीं बताता कि अध्याय अठारह अध्याय सात से टकराता है या नहीं; वह निरंतरता की समस्या है, और लंबी कहानियों को ठीक इसीलिए एक रूपरेखा और एक कथा-बाइबल, दोनों चाहिए।

दस मिनट का निदान

अपने पास मौजूद ड्राफ़्ट को ऊपर के बीट पर मैप कीजिए, हर एक पर एक पंक्ति, अध्याय संख्याओं के साथ। फिर केवल अपनी पंक्तियाँ पढ़िए। पैटर्न ज़्यादातर संरचनात्मक समस्याएँ अपने आप पकड़ लेता है: उत्प्रेरक घटना और फिर चार पंक्तियाँ जिनमें कुछ भी नया नहीं (शुरुआत गला साफ़ कर रही है), दो प्लॉट बिंदु तीन पन्नों के भीतर (दूसरा अंक ढह गया), मध्य-बिंदु जो अपने आसपास के बीट से अलग नहीं समझा जाता (बीच एक कब्ज़ा नहीं, गलियारा है), ऐसा चरम जो अपना हल ख़ुद पेश करता है (बिना कमाया अंत)। जो पंक्ति सादे कहे जाने पर ग़लत लगे, वही पंक्ति दोबारा लिखने लायक़ है, और इलाज लगभग हमेशा एक बीट को हटाना या मज़बूत करना है, पूरी किताब की रूपरेखा बदलना नहीं।