Want vs need

Want versus need adalah pembedaan kepenulisan yang berada di balik sebagian besar protagonis yang paling memuaskan. Want bersifat lahir dan sadar: tujuan yang bisa dituliskan oleh sang tokoh pada sebuah formulir. Menemukan saudara perempuannya yang hilang. Memenangkan turnamen itu. Mendapatkan promosi yang diincarnya. Need bersifat batin dan biasanya tak disadari: kekurangan yang sebenarnya diceritakan oleh cerita itu. Berhenti lari dari masa lalunya. Mengampuni dirinya sendiri. Membiarkan seseorang benar-benar datang dekat.

Pola yang mengikutinya tua dan andal: sang tokoh mengejar want-nya, pengejaran itu menyingkap need-nya, dan klimaks menyelesaikan keduanya dalam satu ketukan, atau dengan sengaja menghadapkannya berlawanan.

Dari mana ide ini berasal

Berbeda dengan kerangka-kerangka bernama (Save the Cat, perjalanan pahlawan), want vs need adalah konsep industri yang konvergen alih-alih sistem milik satu penulis: versi-versinya muncul pada John Truby, K.M. Weiland, dan teori penulisan skenario umum, dan tak ada satu sumber kanonik yang memilikinya. Perlakukan ia sebagai kosakata bersama, bukan kutipan.

Mengapa pasangan ini bekerja

Want memberi cerita sebuah tulang punggung yang bisa dilacak oleh pembaca: konkret, terukur, dan bisa ditandai waktunya. Need memberinya jiwa: alasan mengapa mendapatkan want, atau gagal mendapatkannya, menjadi berarti. Protagonis yang hanya punya want adalah bidak catur; yang hanya punya need adalah suasana hati. Pembuka terkuat menetapkan want dengan cepat dan membiarkan need muncul ke permukaan lewat pengejarannya.

Tiga konfigurasi klasik, masing-masing adalah cerita yang berbeda:

• Want dan need sejajar. Mendapatkan hal itu memperbaiki kekurangannya. Umum dalam fiksi petualangan dan progresi, dan sepenuhnya sah; risiko kepenulisannya adalah kedataran, yang dijawab dengan membuat want berbiaya sesuatu yang dipedulikan oleh need itu.
• Want mengalahkan need. Sang tokoh mendapat segalanya dan dilubangi olehnya. Konfigurasi tragedi; akhirnya harus memperlihatkan kekosongannya, bukan mengumumkannya.
• Need di atas want. Sang tokoh melepaskan want demi melayani need. Standar getir-manis fiksi komersial; pengorbanannya hanya mendarat bila want-nya benar-benar diinginkan selama ratusan halaman.

Memakainya

1. Tuliskan keduanya. Satu kalimat masing-masing, saat proyek dimulai: "Ia ingin X; ia membutuhkan Y." Jika kalimat need-nya adalah perumusan ulang want ("ingin menemukan saudaranya; membutuhkan menemukan saudaranya"), tokoh itu belum selesai.
2. Biarkan alur menginterogasi want-nya. Tiap babak seharusnya mengajukan pertanyaan yang lebih keras pada want: apa yang akan kau korbankan untuk ini? Jawaban-jawabannya mengupas need ke permukaan.
3. Bayar di klimaks, bukan di epilog. Momen need terselesaikan adalah klimaks sejati dari cerita itu, apa pun yang saat itu sedang dikerjakan oleh set piece besar Anda.
4. Lacak seperti kanon. Want seorang tokoh adalah keadaan yang bisa berubah (dan biasanya seharusnya berubah, babak demi babak), yang menjadikannya sebuah catatan tokoh, bukan catatan hari-perancangan: tujuan di bab empat puluh seharusnya tujuan yang telah dibayar oleh ceritanya.

Sebuah sketsa yang dikerjakan

Perhatikan apa yang tak dimiliki oleh sketsa itu: moral yang diumumkan. Want memberi alur stasiun-stasiunnya; need memberi stasiun-stasiun itu bobotnya; klimaks adalah tempat keduanya akhirnya bertabrakan. Pembaca akan meringkas alur Anda memakai want dan mengingat buku Anda memakai need.

Pembedaan-pembedaan tetangga

Want/need berpasangan dengan percakapan arc tokoh: pada arc positif, memeluk need adalah perubahannya; pada arc datar, sang tokoh sudah memegang kebenarannya dan need itu milik orang lain dalam pemeran. Dan ia berima dengan tujuan, motivasi, dan ketakutan dalam profil tokoh: tujuan menghadirkan want secara lahiriah, ketakutan menjaga need.