Want กับ need

Want กับ need คือวิชาช่างที่อยู่เบื้องหลังตัวเอกที่น่าพอใจเกือบทั้งหมด Want เป็นสิ่งภายนอกที่ตัวละครรู้ตัว: เป้าหมายที่กรอกลงแบบฟอร์มได้ หาน้องสาวที่หายไปให้เจอ ชนะทัวร์นาเมนต์ ได้ตำแหน่งที่ดีขึ้น Need เป็นสิ่งภายในที่มักอยู่ใต้ความรู้ตัว: สิ่งที่ขาดซึ่งเรื่องนี้เล่าถึงจริง ๆ เลิกหนี ให้อภัยตัวเอง เปิดใจให้ใครเข้ามาใกล้

แพตเทิร์นที่ตามมานั้นเก่าและเชื่อถือได้: ตัวละครไล่ตาม want การไล่ตามเปิดโปง need ออกมา และจุดสูงสุดคลี่คลายทั้งคู่พร้อมกันในคราเดียว หรือตั้งใจวางทั้งคู่ให้ขัดกัน

แนวคิดนี้มาจากไหน

ต่างจากกรอบงานที่มีชื่อเรียก (Save the Cat หรือการเดินทางของวีรบุรุษ) want กับ need เป็นแนวคิดที่วงการมาบรรจบกันเอง ไม่ใช่ระบบของผู้แต่งคนใดคนหนึ่ง: หลายเวอร์ชันของมันปรากฏในงานของจอห์น ทรูบี เค.เอ็ม. ไวแลนด์ และทฤษฎีเขียนบทโดยทั่วไป โดยไม่มีแหล่งอ้างอิงฉบับพันธุ์เดียวเป็นเจ้าของ ให้ถือมันเป็นคลังศัพท์ร่วม ไม่ใช่ข้อมูลอ้างอิงที่อ้าจากที่ใดที่หนึ่งได้

ทำไมคู่นี้ถึงได้ผล

Want ให้เรื่องมีกระดูกสันหลังที่ผู้อ่านติดตามได้: จับต้องได้ วัดได้ กำหนดเวลาได้ Need ให้มันมีวิญญาณ: เหตุผลที่การได้มาซึ่ง want หรือการไม่ได้มัน มีความหมาย ตัวเอกที่มีแต่ want คือหมากบนกระดาน ที่มีแต่ need คืออารมณ์เคลื่อนไหว การเปิดเรื่องที่แข็งแกร่งที่สุดวาง want ให้ชัดเร็ว แล้วปล่อยให้ need โผล่ขึ้นมาเองผ่านการไล่ตามนั้น

สามการจัดวางคลาสสิก แต่ละแบบเป็นคนละเรื่อง:

• Want กับ need ไปทางเดียวกัน การได้สิ่งนั้นมาแก้สิ้นช่องว่างภายใน พบมากในงานผจญภัยและแฟนตาซีแนวก้าวหน้า และชอบธรรมโดยสิ้นเชิง ความเสี่ยงเชิงวิชาช่างคือความแบน ซึ่งตอบด้วยการทำให้ want มีราคาที่ need สนใจ
• Want ชนะ need ตัวละครได้ทุกอย่างและถูกมันกลวงเปล่า การจัดวางแบบโศกนาฏกรรม บทจบต้องแสดงความกลวงเปล่านั้นให้เห็น ไม่ใช่ประกาศมัน
• Need เหนือ want ตัวละครสละ want เพื่อรับใช้ need มาตรฐานขมขื่นของนิยายเชิงพาณิชย์ การเสียสละนั้นลงตัวก็ต่อเมื่อ want ถูกต้องการอย่างแท้จริงมาเป็นร้อยหน้า

วิธีใช้

1. เขียนทั้งคู่ลงกระดาษ อย่างละหนึ่งประโยคตั้งแต่เริ่มโครงการ: "เธอต้องการ X เธอจำเป็นต้อง Y" ถ้าประโยคของ need เป็นแค่การพูดซ้ำ want ("อยากหาน้องสาวเจอ; จำเป็นต้องหาน้องสาวเจอ") ตัวละครนั้นยังไม่เสร็จ
2. ปล่อยให้พล็อตซักถาม want แต่ละองก์ควรถาม want ด้วยคำถามที่หนักขึ้น: เธอจะยอมสละอะไรเพื่อสิ่งนี้ คำตอบเหล่านั้นค่อย ๆ ลอก need ให้เห็น
3. จ่ายผลตอบแทนตอนจุดสูงสุด ไม่ใช่บทคั่นท้าย ช่วงเวลาที่ need ถูกคลี่คลายคือจุดสูงสุดที่แท้จริงของเรื่อง ไม่ว่าฉากใหญ่จะกำลังทำอะไรอยู่
4. ติดตามมันแบบแคนนอน want ของตัวละครคือสถานะที่เปลี่ยนได้ (และมักควรเปลี่ยน องก์แล้วองก์เล่า) จึงเป็นระเบียนตัวละคร ไม่ใช่โน้ตวันออกแบบ: เป้าหมายในบทที่สี่สิบควรเป็นเป้าหมายที่เรื่องได้พิสูจน์สมควรแล้ว

ตัวอย่างคร่าว ๆ

สังเกตว่าแบบร่างนี้ไม่มีอะไรที่เป็นศีลธรรมบอกกล่าว want ให้สถานีแก่พล็อต need ให้น้ำหนักแก่สถานีเหล่านั้น และจุดสูงสุดคือที่ที่ทั้งคู่มาชนกันในที่สุด ผู้อ่านจะสรุปพล็อตของคุณด้วย want และจดจำหนังสือของคุณด้วย need

ความต่างข้างเคียง

คู่ want/need จับคู่กับบทสนทนาเรื่องอาร์กตัวละครได้: ในอาร์กเชิงบวก การโอบรับ need คือการเปลี่ยนแปลง ในอาร์กแบน ตัวละครถือความจริงอยู่แล้วและ need เป็นของตัวละครอื่นในทีมนักแสดง และมันสัมพันธ์กับเป้าหมาย แรงจูงใจ และความกลัวในโปรไฟล์ตัวละคร: เป้าหมายทำให้ want เป็นรูปธรรม ความกลัวเฝ้ายาม need