Pagpili ng point of view

Ang point of view ang iisang desisyon na humuhugis sa bawat pangungusap ng isang nobela: kung kaninong karanasan ang salaysay. Kapag binago mo ito sa kabanata apatnapu, muling pagsusulat ng aklat ang ginagawa mo, kaya sulit itong piliin nang may buong layunin sa unang araw. Ang mga karaniwang opsyon muna, pagkatapos ang pagpili.

Ang mga opsyon

First person. Nagsasalaysay ang karakter bilang "ako". Pinakamataas na pagiging-malapit at boses; ang diksyon ng tagasalaysay ang diksyon ng aklat. Mga halaga: hindi mo ipapakita ang nakaligtasan ng tagasalaysay, at kapupuksain ang hindi-kawili-wiling boses ng tagasalaysay. Pinakamalakas gumana sa voice-driven na fiction.

Second person. "Ikaw". Bihira, immersive, at likas na hindi-malinaw: nababasa ito bilang pagsasalita, hipnotismo o akusasyon. Isang sadyang pustahang pang-istilo sa halip na default; pinakamabuti sa maikling dosis o kapag ang anyo mismo ang punto.

Third limited. Nananatiling nakalaan ang salaysay sa loob-looban ng iisang karakter kada eksena, sa third person. Ang workhorse ng commercial fiction: halos ang pagiging-malapit ng first person na may mas malayang tono, at ang kayang magpalit ng viewpoint karakter sa pagitan ng mga eksena o kabanata.

Deep limited. Third limited na itinulak hanggang sa buong nakulayan na ng diksyon at persepsyon ng karakter ang salaysay; ang free indirect discourse ang signature na galaw nito. Titigil ang mambabasa sa pagtingin sa karakter na mag-isip at magsisimulang mag-isip na katabi niya ito.

Third omniscient. Isang tuloy-tuloy na tagasalaysay na alam ang bawat isipan at kayang magkomento mula sa itaas ng alinman sa mga ito. Ang marangal na lumang modo, at ang pinakamahirap ibenta ngayon: dapat tunay na presensya ang boses ng tagasalaysay (maliksi, matalino, malupit) sa halip na kamerang lumilipad na lang. Ang signature nito ang lehitimong paggalaw sa pagitan ng mga isipan; ang mode ng pagkabigo nito ay ang head-hopping, ang hindi-markang paglundag sa gitna ng eksena na nababasang pagkadulas sa halip na paninindigan.

Multiple o rotating. Nagpapalitan ang mga viewpoint karakter kada kabanata o paghinto ng eksena, karaniwang nakalagay. Pamantayan sa ensemble at serialized fiction; ang craft ay nasa ritmo ng pag-ikot at sa pagbibigay ng kanya-kanyang natatanging boses kada viewpoint (deep limited kada karakter, sa epekto).

Paano pumili

1. Kaninong kamangmangan ang kuwento? Ang pinakamalakas na iisang tanong. Kung tumatakbo ang plot sa hindi alam ng iisang karakter, halos sapilitan ang isang anyo ng limited (misteryo, thriller). Kung tumatakbo ito sa sabay-sabay na maling intindi ng lahat, kikitain ng omniscient o rotating ang panatili nito.
2. Layong idisenyo. Isipin sa ispektrum: deep limited (sa loob ng bungo), third limited (sa ibabaw ng balikat), first person (sa bibig), omniscient (sa itaas ng bayan). Piliin ang layo na tumutugma sa emosyonal na lagay ng aklat, pagkatapos panatilihin ito.
3. Badyet ng boses. Gumagastos nang magara ang first person at deep limited; kung hindi ang iyong tagasalaysay ang pinakamagandang magsalita sa aklat, umatras ka sa third limited. Ang rotating multiple ay gumagastos ng isang boses kada viewpoint; tiyaking kayang bayaran mo.
4. Totoo pero malambot ang ekspektasyon ng genre. Dumarating ang mga mambabasa ng isang genre na may mga dalang gawi; kayang lumihis ka nang may malay, at ang pagkaalam ang pagitan ng sariwa at nakakagulat.
5. Mag-commit at isulat ang tuntunin. Isang linya sa note ng proyekto mo: "third limited, mga eksena lang ni Kai, rotating kada kabanata na may pangalan na header." Canon ang POV tungkol sa teksto, tulad ng tense; nagsisimula ang drift sa isang talata sa maling ulo sa ala-2 ng umaga (tingnan ang head-hopping para sa pass ng rebisyon na humuhuli nito).

Ang dalawang pinakakaraniwang pagkakamali

Ang pumili ng omniscient tapos magsulat ng limited na may mga pana-panahong hindi-pinapayagang pagbisita sa isipan, na head-hopping na naka-disguise; at ang pumili ng rotating kahit isang protagonistang halaga lang ng kuwento ang meron ang aklat, na gumagawa ng mga kabanatang pantambal para sa pangalawang viewpoint. Naaayos ang dalawa sa yugto ng pagpaplano at miserable sa pahina tatlong daan.

Kapag naitakda na ang paninindigan, dumarating na ang mga kaugnay na desisyon: pasado o kasalukuyang tense, magkano ang kayang malaman ng tagasalaysay tungkol sa kinabukasan, at gaano kalapit nakaluklok ang mga dialogue tag. Ang entry sa glosaryo tungkol sa point of view ang nag-iingat ng taksonomiya; ang pahinang ito ang pagpili.