Ang three-act structure

Ang three-act structure ang pundasyonal na modelong dramatiko ng Kanluranan na halos lahat ng sumunod na framework ay nakabuilt dito: ang Act I ang nagse-set up, ang Act II ang humaharap, ang Act III ang lumulutas. Ang Screenplay (1979) ni Syd Field ang nagpirmi ng modernong bersyon para sa mga screenwriter, at ginagamit ng mga nobelista ang parehong kalansay, na may porsyento ng manuskrito sa halip na oras sa screen.

Ang karaniwang beat nito, sa pagkakasunod: eksposisyon, inciting incident, plot point isa (nagsasara sa Act I), rising action, midpoint, plot point dalawa (nagsasara sa Act II), pre-climax, climax, at resolusyon o denouement.

Ang tatlong act, sa simpleng salita

Act I: setup. Ang ordinaryong mundo, ang karakter sa loob nito, at ang inciting incident: ang pangyayaaring nagsisimula ng kuwento. Nagtatapos ang act sa plot point isa, ang desisyon o tulak na nagko-commit sa protagonista sa sentral na problema ng kuwento. Panuntunan: humigit-kumulang ang unang kapat ng aklat.

Act II: confrontation. Ang pinakamahabang act, at ang humihina kapag hindi iniplano. Kinakomplikado ng rising action ang problema; ang midpoint ang bisagra ng act, kung saan lumilipat ang protagonista mula sa reaksyon tungong aksyon (o natututo ng nagre-reframe sa problema); ang plot point dalawa ang pagbaligtad o paglalalim na gumagawang kailangan ng huling tulak. Humigit-kumulang ang gitnang kalahati.

Act III: resolusyon. Ang climax, kung saan direktang hinarap ang sentral na problema, at ang denouement, na nagpapakita ng bagong ordinaryo. Humigit-kumulang ang huling kapat.

Para talaga sanon ang mga act

Hindi mga kahon na pinapasok ng mga eksena ang tatlong act; mga pangako sila tungkol sa pagbabago. Nangangako ang Act I ng problemang sulit ng isang aklat. Nangangako ang Act II ng komplikasyon sa halip na paulit-ulit. Nangangako ang Act III ng sagupaang kinita ng gitna. Kapag "parang mahaba sa gitna" ang draft, ang karaniwang dayagnosis ay Act II ng mga pangyayari sa halip na mga eskalasyon: may nangyayari, pero hindi bumibigat ang problema.

Tatlong tool ang nag-aayos ng karamihan ng problema ng three-act:

1. Ilipat ang midpoint. Kapag humihina ang gitna, karaniwang kulang ang midpoint: walang nagre-reframe sa problema sa kalagitnaan. Ang pekeng tagumpay o pekeng pagkatalo na nagbabago sa pag-unawa ng protagonista ang pinakamalakas na makina ng gitna.
2. Kitain ang act break. Isang pintong nagsasara ang plot point: pagkatapos nito, dapat imposibile o hindi na katanggap-tanggap ang pagbabalik sa ordinaryong mundo. Kung makakaya lang basta umatras ang protagonista, chapter heading lamang ang break, hindi turning point.
3. Isukat ang climax sa gitna. Dapat gagastusin ng climax ang naiipon ng Act II: mga relasyong napurol, kaalamang nakuha, mga halagang bayad na. Ang climax na lumulutas ng problema gamit ang hindi itinaguyod ng gitna ang depinisyon ng wakas na hindi kinita.

Paggamit nito nang hindi ka nito ginagamit

• Gawi ang mga porsyento, hindi batas. Hindi nakikita ang unang plot point sa 30% sa halip na 25%; ang sa 50% ay pagpapasya na dapat alam mong ginagawa mo.
• Iisang kalansay ang mga pinaikling anyo. Binubuong-bilang ng Save the Cat ang tatlong act sa labinlimang beat; pinaikli ng Story Circle ang arc sa walong hakbang; minitolohiya ng Hero's Journey ito. Ang pagpili sa pagitan nila ay pagpili ng resolusyon, hindi ng ibang kuwento.
• May mga kuwentong naghahanap ng ibang hugis. Ang mga tahimik, episodic at slice-of-life na kuwento ay kasya sa kishotenketsu, na humuhugis mula sa isang liko sa halip na sa laging umaakyat na sagupaan.

Magkaibang trabaho ang istruktura at ang continuity

Sasabihin sa iyo ng framework ng istruktura kung ano ang dapat susunod na mangyari. Hindi nito sasabihin kung sumasalungat ba ang kabanata labing-walo sa kabanata pito; problema iyon ng continuity, at dahil mismo diyan kailangan ng mahabang kuwento ng parehong outline at story bible.

Isang dayagnosis na sampung minuto

I-mapa ang draft na hawak mo sa mga beat sa itaas, isang linya bawat isa, na may mga numerong kabanata. Pagkatapos ay basahin mo lamang ang mga linya mo. Nahanap ng pattern ang karamihan ng istruktural na problema nang mag-isa: inciting incident at pagkatapos ay apat na linyang walang bago (throat-clearing pa ang opening), dalawang plot point na tatlong pahina lang ang pagitan (bumagsak ang second act), midpoint na hindi maipagkaiba sa mga beat sa paligid nito (koridor ang gitna, hindi bisagra), climax na nag-iintroduce ng solusyon nito (wakas na hindi kinita). Anumang linyang mukhang mali kapag sinabi nang deretsahan ay ang linyang sulit isulat muli, at ang ayos ay halos laging ilipat o palakihin ang isang beat, hindi buong i-outline muli ang aklat.