虚构作品中的正典是什么？

在虚构作品中，正典是一个故事在其自身内部确立为真的那一组事实。国王死了。凯不会使用火系魔法。船在三月四日启航。这个词可以追溯到希腊语 kanon，意为规则或尺度，而它承载的正是这层含义：正典是故事中其余一切据以评判的标准。

这个概念在长篇作品里分量最重。一个短篇装得下自己的全部事实。一部长篇小说、一个系列，或一部几百章的连载做不到；而一旦故事长到一定程度，“什么为真”就不再是一段记忆，而变成了一份记录。

什么算作正典

比你想的要多：

• 事实：发生过的事件，以及发生的时间。
• 状态：谁负着伤、人在哪里、随身带着什么。
• 规则：世界允许什么。魔法系统、技术、物理法则。
• 关系：谁信任谁，从什么时候起。
• 知识：哪些角色知道哪些秘密。
• 历史：文本已经许诺下来的背景故事。

知识是这张清单里写作者最常遗忘的一项。一次揭示，只有当房间里的任何人都本不可能更早知道它时，才立得住；这让“谁在什么时候知道什么”成了你正典的一部分。

一个可用的模型：一个事实的六种状态

并非每一条故事信息都配得上同等的置信度，而把它们一视同仁，正是圣经变得嘈杂的原因。一个有用的做法，是在每条事实旁边追踪一个状态：

1. 已确立：文本明确说了。
2. 已提案：你或某个工具注意到、但还没有批准的东西。
3. 推断：被已写下的内容强烈暗示，但没有言明。
4. 理论：你记在心里的一种可能的解读。
5. 未知：故事还没有说，而这没有问题。
6. 已驳回：曾被提案，而你说了不。把这些留下来，免得它们卷土重来。

重要的规则是：未经一次有意的决定，任何内容都不得从未知、推断或理论进入已确立。否则，记录会悄悄塞满故事其实从未说过的事情。

正典漂移

后面的章节与前面的章节矛盾，原因有两种，而且彼此截然不同。

偶然漂移就是连续性错误：碎裂之后又回来的那把剑、同一天身处两座城市的那个角色。它读起来像一个失误，因为它就是个失误。（参见七类连续性错误指南。）

有意变更就是回溯修正（retcon），即追溯性连续性；用 Wikipedia 的定义说，它是“一种虚构作品中的文学手法：叙事中确立的事实与事件，在此后被调整、无视、补写或抵触”。回溯修正的经典形态有三种：增补（不与既有内容相抵触的新背景故事）、改写（相抵触的新事实，比如让死去的人物复活）与删减（悄悄无视一段确实发生过的故事）。它的规定性特征是有意为之，这一点正是它与剧情漏洞的分界。

硬规则与软惯例

正典中并非一切内容都有同等的分量。有些惯例被它们的读者当作近乎不可违背的规则来对待：恋爱类型对幸福或令人满足的结局的期待是经典例子，被它的读者社群严加看管。另一些只是强烈的倾向：黑暗奇幻（grimdark）阴郁的基调是一种期待，不是一条法律。在圣经里记录一条惯例时，注明它属于哪一种，因为打破一条硬规则读起来像一次毁约，而打破一条软惯例，可能只是你的个人诠释。

写作时如何管理正典

• 只保留一个事实来源。如果真相同时住在一本笔记本、一个维基和你的记忆里，它就哪儿都不在。
• 给事实标上日期并保留历史，好让“第十章时什么为真”始终答得上来。
• 记录每个事实是在哪里确立的，好让你随时能回到原文查证。
• 当你有意打破正典时，把这个决定写下来：改了什么、为什么改、影响延伸到多远。一份正典决定的变更日志，是一个长系列能买到的最便宜的保险。

Kanonara 的做法

正典就是 Kanonara 的工作单元。分析一章时，新事实会连同各自的证据作为提案返回，每一条都等待你的接受或驳回。你接受的成为正典；你驳回的会被作为已驳回记录下来。表面上的矛盾会作为 Story Doctor 的提醒浮出水面，你可以把其中任何一条标记为有意为之，免得刻意的怪异之处被永远插旗。参见 Kanonara 的运行方式。