如何写传送门奇幻小说

传送门奇幻是建立在跨世界旅行之上的小说：一扇门打开（实指或虚指均可），一个来自此处的人，把一个故事花在彼处。它是更古老的西方类别，比异世界早了几十年：纳尼亚与巴尔索姆是公认的经典早期范例，而类型参考资料把两个传统当作紧密相关、相互重叠的关系，而非父类型与子类型。它不要求游戏机制；也不要求转生。跨越本身就是必备节拍，其余一切都由它辐射而出。

跨越让你承诺了什么

两个世界，都是真的。 这个类型独有的代价是：门的两侧你都得构建到足够分量，跨越才谈得上代价。家这一侧不必宏大，但必须有分量：有人、有牵绊、有一扇门之所以难开或必须开的理由。孱弱的传送门奇幻，有一个纸板糊的、只为被离开而存在的家乡。

一个回归问题。 门会不会重新打开，是这个类型最大的结构性旋钮。单向跨越是流放故事；双向跨越是通勤故事；有条件重开的门是一场交易。慎重选择，因为答案定义你的结局：这个类型经典的收束节拍是留下、带着改变归来，或同时握住两个世界。

是转译，不是瞬移。 旅人应当被彼界的食物、语言、危险与习俗改变，也应当反过来改变它。一个到第三章就能被换成当地人的主角，浪费了整个前提。

书写门的两侧

1. 一场戏交代凡俗，不要一章。 家乡世界赖着不走时，这个类型的开局就会熄火；读者早就等在门口了。
2. 让跨越可感。 通道本身就是这个类型的招牌大场面：“之间”是什么感觉？一次令人难忘的跨越，为此后的一切买来了信任。
3. 给彼界一条差异规则。 一条清晰的分歧（魔法、物理、社会结构）挖深，胜过五条浅尝辄止；关于“先扩展、再添加”，参见桑德森第三定律。
4. 回答为什么是这位旅人。 不是宇宙论意义上的，而是实际意义上的：他们身上带着什么（技能、悲恸、固执），是彼界会按压到的？
5. 给通勤标价。 如果门会开第二次，每次跨越都应当索取或改变些什么，否则门就成了一台剧情自动售货机。

传送门奇幻与异世界

日本传统往同一副骨架上添了自己的家具：RPG 味的抵达能力、Narou 流的后宫动态、微弱的回家动机（参见如何写异世界）。西方传送门奇幻则更常把回归问题留在中心，让家乡世界承重。两者谁也不比谁更纯正；它们是旋钮，而连载写手自由地混合它们。如果你正在挑选平台标签，把两个标签都认识一下，弄清各自向读者承诺什么。

系列规模的传送门奇幻

跑长的传送门故事成倍增加的是门，不是世界：续作重新打开跨越，配角朝反方向穿越，两部正典开始互通有无。两个习惯能让这种成倍增加保持诚实。记一本跨越账（谁和什么去过哪一侧，代价是什么），因为一扇变廉价的门，会悄悄删掉这个类型的赌注。还有，让每个世界都记得：注意到缺席的当局、衰老了的家人、旅人回家期间已经向前走的彼界。这个类型最动人的后期节拍，是早期跨越寄来的账单，而只有记录存在，它们才成立。

门槛两侧的连续性

两个世界意味着两部正典：每一侧谁知道什么、什么越了界（物品、疾病、承诺），以及旅人不在时时间做了什么。经典的传送门错误全是记账问题：家乡的兄弟姐妹年龄算错、一件物品穿过了一扇言明单向的门、一个秘密说错了世界。知识追踪是这个类型隐形的负担，而它是一份与其他任何类型别无二致的故事圣经工作量：事实、状态、谁知道什么，各带章节号。

Kanonara 的做法

在 Kanonara 里，两个世界的规则、旅人的状态、以及谁知道什么，都是带历史的记录；Story Doctor 会拿它们核对新章节，所以一扇没付既定代价就重开的门，会作为一条附带两侧原文的提醒浮出水面。参见 Kanonara 的运行方式。