Head-hopping

Head-hopping ဆိုတာ မြင်ကွင်း တစ်ခုရဲ့ အလယ်မှာ အမှတ်အသား ဘာမှ မပါဘဲ ငါတို့ လက်ရှိမှာ ဘယ်သူ့ရဲ့ သီးသန့် စိတ်ထဲ ဝင်ရောက် နေနေသလဲဆိုတာကို ပြောင်းကူး လိုက်တာပါ။ ပုံပြင်ပြောချက်က ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ရဲ့ ခေါင်းထဲမှာ စတင် ရှိနေတယ် (သူမ ဘာကို ကြောက်နေလဲ၊ သူမ ဘာတွေကို သတိထားမိလဲ၊ အခန်းထဲက လူတွေကို သူမ ဘယ်လို ဖတ်မိလဲ)၊ ပြီးတော့ မြင်ကွင်း ခွဲခြားချက် (သို့) အချက်ပြချက် ဘယ်လောက်ပဲ ရှိရှိ လုံးဝ မပါဘဲ တစ်ဆက်တည်း ဆက်လက် ဖြစ်နေတဲ့ မြင်ကွင်း အတွင်းမှာပဲ ဇာတ်ကောင် အခြား တစ်ယောက်ရဲ့ ခေါင်းထဲကို တိုးဝင် ရောက်သွားတာ ဖြစ်တယ်။

ဒီအချက်က စာပေ ဝေဖန်ရေး ဆွေးနွေးချက်တွေထဲမှာ အမြဲနီးပါး ပစ်ခံရတဲ့ အချက် ဖြစ်ပြီး၊ အမှား တစ်ခု အဖြစ် ဖတ်ရတဲ့ အကြောင်းရင်းကတော့ စည်းမျဉ်း ချိုးဖောက်မှု ကြောင့်လို့လို့ မဟုတ်ဘဲ ပိုပြီး သွယ်ဝိုက်ပါတယ်: စာဖတ်သူက တစ်ခုတည်းသော အမြင်ထောင့်ကို တည်ဆောက် ထားခဲ့ပြီးသား ရာမှာ ကြမ်းပြင်က တုန်လှုပ်သွားသလို ခံစားလိုက်ရတာပါ။ မြင်ကွင်းက မေးလိုက်တဲ့ မေးခွန်းတွေ (ဒါက ဘယ်သူ့ မြင်ကွင်းလဲ၊ ဘယ်သူ့ အဆုံးအဖြတ်ကို ယုံကြည်လို့ရလဲ) က သူတို့ လိုအပ်နေတဲ့ အဖြေတွေကို ဆုံးရှုံးသွားစေတယ်။

Head-hopping က အားလုံးသိ ပုံပြင်ပြောချက် မဟုတ်ဘူး

ဒီ ခွဲခြားချက်က အရေးကြီးပြီး လူအများစုရဲ့ သတိထဲ လွတ်သွားတတ်တယ်။ တကယ့် အားလုံးသိ (omniscient) ပုံပြင်ပြောချက်မှာဆိုရင် တစ်သမတ်တည်းရှိတဲ့၊ အားလုံးကို သိတဲ့ ပုံပြင်ပြောသူ တစ်ယောက်က ဇာတ်ကောင်တွေရဲ့ စိတ်တွေအကြား ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိနဲ့ ရွှေ့လောက်ပေးတယ်: ပုံပြင်ပြောသူရဲ့ အသံက ဇာတ်ကောင် အားလုံးရဲ့ အပေါ်မှာ ရပ်တည်နေပြီးနောက် တစ်ခုတည်းသော အခွင့်အရေးနဲ့၊ တစ်ခုတည်းသော အသံနဲ့ ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ချင်းစီရဲ့ စိတ်ထဲ ဝင်ရောက် လေ့ရှိတယ်။ Head-hopping မှာတော့ ပုံပြင်ပြောချက်က ကန့်သတ်တဲ့ ပုံစံနဲ့ ရေးထားသလို ရှိနေတယ် (ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ရဲ့ အမြင်ထောင့်ထဲမှာသာ နက်နက်ရှိုင်းရှိုင်း ရှိနေတယ် ဆိုသလို)၊ ပြီးမှ ဒီလို ပုံပြင်ပြောသူရဲ့ ရပ်တည်ချက် မရှိဘဲ ခုန်သွားတာပါ။ အားလုံးသိ ပုံစံက ထိန်းချုပ်ထားတဲ့ ကင်မရာ ရွှေ့လှမ်းမှုတစ်ခု သဘော ဖတ်ရပြီး၊ head-hopping ကတော့ ရုတ်တရက် လွဲတောင်းသွားတဲ့ ခြေလှမ်းတစ်ခု သဘော ဖတ်ရတယ်။

လက်တွေ့ စမ်းသပ်ချက်ကတော့ ဒီလိုပါ: ပုံပြင်ပြောသူ ဟုတ်တာကို ထောက်ပြလို့ရလား။ စာပိုဒ်တစ်ခုလုံးမှာ ဇာတ်ကောင် လူတိုင်းဆီ သွားရောက် လည်ပတ်ပေးတဲ့ အသံ တစ်ခုတည်းသာ ရှိနေရင် ဒါက အားလုံးသိ ပုံစံပါ။ စာပိုဒ်က များသောအားဖြင့် ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ကိုသာ ပိုင်ဆိုင် ထားပြီးမှ တစ်စောင် အတွင်းမှာပဲ ရုတ်တရက် အခြား တစ်ယောက်ကို ပိုင်သွားပြီး ပြန်လာတာ ရှိနေရင်တော့ ဒါက head-hopping ပါ။ (အားလုံးသိ၊ ကန့်သတ်၊ နက်ရှိုင်းတဲ့ ကန့်သတ်နဲ့ အခြား အမြင်ထောင့် အမျိုးအစားတွေကို အစုအဝေး တစ်ခုအဖြစ် သိထားတာက မြင်ကွင်း တစ်ခုက ဘယ်ပုံစံထဲ ရှိနေလဲဆိုတာ ဆုံးဖြတ်ချက် ချချင်း အလုပ်အသုံးဝင်ပါတယ်။)

ဘယ်ကနေ လာလဲ

များသောအားဖြင့် ကောင်းတဲ့ သဘောထားတွေ၊ ကောင်းတဲ့ စာရေးဆရာ ဆန္ဒတွေကနေ လာတယ်: စာရေးဆရာက ဇာတ်ကောင် အခြား တစ်ယောက်က ခံစားနေတဲ့ အရာ တစ်ခုခုကို သိထားပြီး ဒီအချက်ကို အခုပဲပဲ စာမျက်နှာပေါ် တင်ပြပေးချင်နေတာပါ။ ဒီလို ဖြစ်သွားစေတဲ့ ပုံမှန် သယ်ဆောင်ပေးတဲ့ ပုံစံတွေကတော့ မှားတဲ့ ဇာတ်ကောင်နဲ့ တွဲမိတဲ့ ခံစားချက် ကြိယာတွေ (ငါတို့ သူမရဲ့ အမြင်ထောင့်ထဲမှာ ရှိနေရုံသက်သက်နဲ့ "သူ့ ဗိုက်ထဲ တုန်သွားတယ်" လို့ ရေးမိသွားတာ)၊ စကားပြောခန်း အလယ်မှာ တုံ့ပြန်မှု ပုံရိပ်တွေ ("John က သူမစကားကို မယုံဘူး" လို့ ရေးမိတာ၊ John ရဲ့ အတွင်းပိုင်းက ငါတို့ဆီ လုံးဝ ပိတ်ထားချိန်မှာ) တို့ပါ။

ဘယ်လို ပြင်မလဲ

1. မြင်ကွင်းရဲ့ ပိုင်ရှင်ကို အရင် ကြေညာပါ။ မြင်ကွင်းကို မရေးခင် ဒီ မြင်ကွင်းက ဘယ်သူ့ မြင်ကွင်းလဲဆိုတာ အရင်ဆုံး ဆုံးဖြတ်ပါ။ မြင်ကွင်း တစ်ခုကို အမြင်ထောင့် တစ်ခုတည်းနဲ့သာ ရေးတာက အသန့်ရှင်းဆုံး စည်းကမ်း သတ်မှတ်ချက်ပါ၊ အခန်း တစ်ခန်းကိုတော့ တစ်ခုတည်း သုံးတာက ပို တော့တော့ပြီး ဇာတ်လမ်းတွဲ စာပေမှာ များတတ်တဲ့ ပုံစံပါ။
2. ရိုးသားစွာ ခွဲပါ။ အခြား ဇာတ်ကောင်ရဲ့ မြင်ကွင်းကို တကယ်ပဲ လိုအပ်ရင် လက်ရှိ မြင်ကွင်းကို ပိတ်ပစ်ပြီး သူ့ ဘက်ကနေ မြင်ကွင်း အသစ် တစ်ခု စတင်ပါ။ မြင်ကွင်း ခွဲခြားချက် တစ်ကြောင်းကတော့ ဈေးသက်သာအောင် ရရှိနိုင်ပြီး ရိုးသားတဲ့ အချက်ပြချက်ပါ။
3. အခြား စိတ်တွေကို အပြင်ဘက်ကနေ ပြပါ။ John ရဲ့ ခေါင်းထဲကို တိုက်ရိုက် မဝင်ဘဲ သူမအတွက် အပြင်ဘက်ကနေ ဖတ်စရာတွေ ပေးပါ: John ရဲ့ လက်သန်းတွေက ဖြူသွားတာ၊ သူ ပြန်ဖြေခင်းခဏ ရပ်တန့်သွားတာ၊ မှားသလို ရယ်မျှောက်လိုက်မိတာတွေ။ ဒါက အခြေအနေ အများစုအတွက်လည်း ပိုကောင်းတဲ့ စာရေးဟန် အလေ့အကျင့်ပါ: ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ရဲ့ အခြားသူတွေအပေါ် ထင်မြင်ချက်ကို ကိုယ်တိုင် ဖော်ပြပေးတာက ဇာတ်ကောင် ဖန်တီးခြင်း လုပ်ငန်းရဲ့ အစိတ်အပိုင်း ကိုယ်တိုင်ပါ။
4. စာအုပ်အတွက် အဲ့လို မဟုတ်ဘူးဆိုရင် အားလုံးသိ ကို ရွေးပြီး တစ်သမတ်တည်း ဆက်ထားပါ။ တစ်သမတ်တည်းရှိတဲ့ အားလုံးသိ ပုံပြင်ပြောသူ တစ်ယောက်က ဇာတ်လမ်းထဲက ဘယ်သူ့ဆီမဆို ဝင်ရောက် သွားလို့ရတယ်၊ ဒါပေမယ့် ပုံပြင်ပြောသူရဲ့ အသံက တစ်အုပ် တစ်လျှောက်လုံး ပြန်လည် မှတ်မိနိုင်စွမ်း ရှိနေရပြီး အခန်း ၁ အရင်ဆုံးပိုင်းမှာတင် ဒီလို လိုက်နာခွင့် အာဏာကို ထူထောင်ပြီး ဖြစ်နေရမယ်၊ ဒါမှသာ စာဖတ်သူက ကစားနည်း စည်းမျဉ်းတွေကို အလုံးစုံ သိသွားမယ်။ ဒီပုံစံရဲ့ ပျက်စီးစေတဲ့ ပုံစံကတော့ ဇာတ်လမ်း နောက်ပိုင်းမှ ရပ်တည်ချက်ကို ပြောင်းလိုက်တာပါ။
5. ပြန်ဖတ်ပြင်တဲ့အခါ ကူးပြောင်းမှုတွေကို စစ်ဆေးပါ။ မူကြမ်း တစ်အုပ်လုံးထဲက ခံစားချက် ကြိယာတွေနဲ့ စိတ်ဆိုင်ရာ ကြိယာတွေကို ရှာဖွေပြီး တစ်ခုချင်းစီက ဘယ်သူ့ရဲ့ ခေါင်းထဲကနေ လာတာလဲဆိုတာ စစ်ဆေးကြည့်ပါ။ လွဲသွားမှုတွေ အများဆုံး စုဝိုင်းနေတတ်တဲ့ နေရာတွေကတော့ စကားပြောခန်းတွေရဲ့ အမှတ်အသားတွေနဲ့ မြင်ကွင်းတွေရဲ့ အလယ်ပိုင်းတွေပါ။

အထူး အခြေအနေ: အလှည့်ကျ အမြင်ထောင့်တွေ

ဝက်ဘ်ဇာတ်လမ်းတွဲတွေနဲ့ ခေါင်းဆောင် ဇာတ်ကောင် များတဲ့ ဝတ္ထုတွေက များသောအားဖြင့် အမြင်ထောင့်တွေကို အခန်း အလိုက် ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ရဲ့ နာမည်နဲ့ အမှတ်အသား တပ်ပြပြီး အလှည့်ကျ ပြောလေ့ ရှိကြတယ်။ ဒါက head-hopping လုံးဝ မဟုတ်ဘူး၊ အချက်ပြချက် ဆိုတာ စာသား ပုံစံ ကိုယ်တိုင်က ပေးနေလို့ပါ။ တောင်းဆိုချက်ကတော့ ယူနစ် တစ်ခုချင်းစီရဲ့ အတွင်းမှာ ဆက်အသုံးချ ကြရတယ်: တစ်ခါ အခန်းတစ်ခုက Zane ရဲ့ ခေါင်းထဲ ဝင်သွားပြီးပြီဆိုရင် မြင်ကွင်း တစ်ခုလုံးရဲ့ ဘယ်နေရာမှာမဆို သူ့ ခေါင်းထဲမှာပဲ ဆက်နေရတယ်။ အမှတ်အသား မပါတဲ့ မြင်ကွင်း အလယ်မှာ ကူးလွန်းတာက အမှား အဖြစ် ဖတ်ရတာပါ၊ မြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင် အများအပြား ရှိနေတာ ကိုယ်တိုင်ကြောင့် တော့ မဟုတ်ဘူး။

ရှည်လျားတဲ့ စာပေမှာ အမြင်ထောင့် တစ်သမတ်တည်းရှိမှု

အမြင်ထောင့်က သင့် စီမံခန့်ခွဲမှုရဲ့ အချက်အလက်တွေနဲ့ စပ်စီနေတဲ့ ကန်နွန် အချက်တစ်ခုပါ၊ ကာလကြောင်း သတ်မှတ်ချက်လိုပဲ: သူ့ကို စည်းမျဉ်း တစ်ခု အဖြစ် သတ်မှတ်ထားလည်း ရတယ်၊ မထားလည်း ရတယ်၊ အမြင်ထောင့် လွဲသွားမှုတွေကလည်း များသောအားဖြင့် အလွန် သေးငယ်တဲ့ အရာတွေကနေ စတင်တတ်တယ် (ညဘက် ၂ နာရီ အချိန်မှာ၊ တစ်ကြိမ်တည်း၊ မှားတဲ့ ခေါင်း တစ်ခုထဲမှာ ရေးမိတဲ့ စာပိုဒ် တစ်ခုလောက်နဲ့ စတင်တာ)။ ဒီလို လွဲသွားမှုတွေကို ကာကွယ်ဖို့ ကူညီပေးတဲ့ မှတ်တမ်း နှစ်ခု ရှိတယ်: အမြင်ထောင့် အစီအစဉ်ကို (ဘယ်သူ့ ခေါင်းတွေလဲ၊ ဘယ် အလှည့်ကျနဲ့ လည်ပတ်လဲ၊ ဘာ အမှတ်အသားတွေနဲ့ ခွဲပြမလဲ) ကြေညာထားတဲ့ စီမံခန့်ခွဲမှု မှတ်စာ စာကြောင်း တစ်ကြောင်းနဲ့၊ ရပ်တည်ချက်ကိုသားသက်သက် ရည်စူးပြီး ဖတ်ပေးတဲ့ ပြန်ဖတ်ပြင်ခြင်း တစ်ပတ်ပါ။ Kanonara ရဲ့ အသုံးအနှုန်းအရ ဒါက ဇာတ်လမ်းမှတ်တမ်းကျမ်းထဲ ရေးမှတ်သင့်တဲ့ အချက် အတိအကျပါ: စည်းမျဉ်းကို ရေးမှတ်လိုက်ရင် ခြားနားသွားတာတွေက ငြင်းပယ်လို့ရတဲ့ အရာတွေ မဟုတ်တော့ဘဲ ဘယ်အချိန်မှာမဆို ရှာတွေ့လို့ရတဲ့ အရာတွေ အဖြစ် ပြောင်းသွားတယ်။