人物弧线：正向、负向与平坦

人物弧线是一个角色的内在变化在一部故事里呈现的形状。K.M. 韦兰（K.M. Weiland）在《创造人物弧线》（Creating Character Arcs）里的框架把它们分为三类，而那个分类问题简单得像陷阱：到结尾时，这个角色更真实了，更虚假了，还是原样？

三种类型

正向变化弧。 角色对自己或世界相信着一个“谎言”，故事向这个谎言施压直到它碎裂，她以拥抱一个“真相”收场。这是商业虚构的默认弧线：懦弱者找到勇气，控制者学会信任。在结构上，情节存在的意义就是花掉这个谎言：每一次幕间转折与中点，都应该让继续相信谎言变得更昂贵。

负向变化弧。 角色滑向一个更糟的状态，哪怕外部的胜利不断。它与正向弧用的是同一台机器（谎言、压力、可得的真相），只是结局相反：她拒绝了真相，或者拥抱了一个更黑暗的谎言。悲剧与反派起源故事住在这里，而技法挑战在于让角色始终可读：读者应当始终理解正在迈出的这一步，哪怕一边为它悲恸。

平坦弧。 角色早已握有一个正确而稳定的真相；故事检验它，而改变的是她周围的世界与班底。平坦弧主角（许多侦探、圣武士与导师）扮演催化剂。它的技法风险与另外两种相反：没有内在变化可规划，外部冲突与周围角色的变化必须扛住整本书。

有一条值得保留的出处警示：韦兰为负向弧划分的子类型（幻灭、堕落、腐化）确实是她著作中的真实术语，但我们的参考资料无法在本文所引的页面上证实它们，所以请把三分类框架当作可靠的，而把子类型名称当作需要独立出处之后、才可引用为定论的东西。

如何选择弧线

1. 问这个故事在主张什么。 弧线类型就是主张的形状：正向弧主张真相获胜，负向弧主张谎言夺走一切，平坦弧主张一个坚定的人能搬动一个世界。选你的结局真正证明的那一个。
2. 让弧线匹配[想要与需要](/zh-CN/learn/want-vs-need)。 正向弧里，需要（真相）胜过想要；负向弧里，想要吞掉需要；平坦弧里，角色的真相是别人的需要被满足时所用的工具。
3. 在班底里变换弧线。 正向弧主角身边全是平坦弧盟友，是一场说教；负向弧主角带着一位平坦弧朋友，是一出有见证者的悲剧。系列虚构的“季”，正是从这些组合里来的。
4. 规划压力点。 无论选哪种弧线，写下谎言（或真相）被直接挑战的那三四个时刻，并把它们安放在你所用结构框架放置主要节拍的位置上（参见三幕式结构或 Save the Cat）。

弧线是记录，不是氛围

弧线是一个状态的序列：第一章、第二十章、第四十章时她分别相信什么。这使它成为可追踪的正典，也是把弧线写进人物记录、而不是捧在脑袋里的最强理由：一旦第三十章悄悄与第十二章的那个人物矛盾，弧线就不再被感受到，而开始被人争论（参见追踪人物状态）。

修订时的测试：每幕一行，列出该角色的信念。如果你说不出信念，就没有弧线；如果各行没有差别，那弧线就是平坦的，无论你是不是有意的。

系列尺度的弧线

在长系列与连载里，弧线会嵌套：季度弧坐在系列弧之内，在第一卷完成一条正向弧的角色，带着一条新真相开始第二卷，而下一段故事将检验这条真相。两个习惯能让嵌套保持诚实。给每一部一个属于自己的弧线问题（由它的结局回答），哪怕更大的弧线仍然敞开；还有，重新推导，不要复活：第三卷里学会了信任的角色，到第五卷应该仍然信任，除非故事演出这份遗忘。系列连续性抱怨的本质，是各份弧线记录彼此矛盾，所以该持有信念序列的是故事圣经，不是记忆。