視点の選び方

視点（POV）とは、小説のすべての文を形づくる、あの単一の決断です。語りは、誰の経験なのか。第40話で変えるなら本を書き直すことになるので、初日に、意識的に選ぶ価値があります。まず標準的な選択肢、それから選び方です。

選択肢

一人称。 人物が「私」として語ります。最大の親密さと声。語り手の語彙が、そのまま本の語彙になります。代償は、語り手が見逃したものを書けないことと、つまらない語り手の声が致命的であること。声で駆動されるフィクションで、最もよく働きます。

二人称。「あなた」。稀で、没入的で、生来曖昧です。呼びかけ、催眠、または告発として読めます。標準形ではなく、意識的な様式の賭けであり、短い用量か、形式そのものが主題であるときに最もよく働きます。

三人称限定。 語りは、一場面につき一人の人物の内面に制限されたまま、三人称で行われます。商業の主力馬です。一人称にほぼ匹敵する親密さに、トーンの柔軟性と、場面や話の単位で視点人物を交代させられる力が加わります。

深い三人称限定。 三人称限定を、語りが人物の語彙と知覚で完全に染まるまで押し進めたもの。自由間接話法が、その看板の一手です。読者は、人物が考えるのを見るのをやめ、並んで考え始めます。

三人称全知。 すべての心を知り、どの心の上からでも論評できる、単一で一貫した語り手。由緒ある古い様式で、いまでは最も売りにくいものです。語り手の声は、たまたま浮遊するカメラではなく、本物の存在（機知に富む、賢い、残酷な）でなければなりません。その看板は、心のあいだの正当な移動で、その失敗様式が視点跳躍、つまり、立場ではなく、つまずきとして読まれる、合図のない場面途中の飛び移りです。

多重・交代。 視点人物が、話や場面区切りの単位で、たいてい明示的な標識つきで交代します。アンサンブルと連載フィクションの標準で、技法は、交代の律動と、各視点に別々の声を与えることです（事実上、人物ごとの深い三人称限定）。

選び方

1. 物語は、誰の無知か。 最強の、単一の質問です。筋が、一人の人物の知らないことの上で回るなら、何らかの限定形がほぼ強制されます（ミステリー、スリラー）。全員が同時に誤解していることの上で回るなら、全知か交代が元を取ります。
2. 設計による距離。 スペクトラムで考えます。深い三人称限定（頭蓋の内側）、三人称限定（肩越し）、一人称（口の中）、全知（町の上空）。本の感情的な天気に合う距離を選び、そして、それを保ちます。
3. 声の予算。 一人称と深い三人称限定は、声を豪快に費やします。語り手が、その本で最も話し上手な人物でないなら、三人称限定へ一歩下がってください。交代の多重は、視点ごとに一つの声を費やします。支払えることを確認します。
4. ジャンルの期待は、本物だが柔らかい。 ジャンルの読者は、習慣とともにやって来ます。知って離脱することはでき、その「知っていること」こそが、新鮮と不快の分かれ目です。
5. 決めて、規則を書き下ろす。 プロジェクトノートに一行。「三人称限定。カイの場面のみ。話単位で、名前見出しにより交代」。視点は、時制と同じく、文章についてのカノンです。逸脱は、深夜二時の、間違った頭の中の、たった一段落から始まります（それを捕まえる改稿パスについては視点跳躍を参照）。

最も多い二つの間違い

一つは、全知を選びながら、時折の無許可の心の訪問つきの限定を書くこと。これは、衣装を着た視点跳躍です。もう一つは、その本に、主演一人ぶんの物語しかないのに交代を選ぶことで、これは二番目の視点のための、水増しの話を生みます。どちらも、計画の段階では直せて、300ページ目では惨めです。

一度立場が決まると、関連する決断が続きます。過去形か現在形か。語り手は、未来についてどこまで知ってよいか。会話の標識は、どれだけ近くに置くか。視点の用語集が分類を持ち、このページは、その選び方です。