အမြင်ထောင့်ကို ရွေးချယ်ခြင်း

အမြင်ထောင့် (point of view) ဆိုတာ ဝတ္ထုတစ်အုပ်ရဲ့ စာကြောင်း တိုင်းကို ပုံဖော်ပစ်တဲ့ တစ်ခုတည်းသော ကြီးမားတဲ့ ဆုံးဖြတ်ချက်ပါ: ပုံပြင်ပြောချက်က ဘယ်သူ့ အတွေ့အကြုံကို ဖော်ပြနေလဲ ဆိုတာပါ။ အခန်း ၄၀ အရောက်မှာ ဒီဆုံးဖြတ်ချက်ကို ပြောင်းလိုက်ရင် တစ်အုပ်လုံးကို သင် ပြန်ရေးနေရတော့မှာ မို့ ပထမ နေ့ကတည်းက ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိနဲ့ ရွေးချယ်ထားသင့်တယ်။ အောက်မှာ စံနှုန်း ရွေးချယ်စရာတွေ အားလုံးကို အရင်ကြည့်ပြီးမှ ဘယ်လို ရွေးရမလဲဆိုတဲ့ လမ်းညွှန်ချက်ကို ဆက်ပြီးတော့ ကြည့်ကြရအောင်။

ရွေးချယ်စရာတွေ

ပထမပုရိသ (first person)။ ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်က "ကျွန်တော်" (သို့) "ကျွန်မ" ဆိုတဲ့ နာမည်ခေါ်နဲ့ ပုံပြင်ကို ကိုယ်တိုင် ပြောပြတယ်။ ဇာတ်ကောင်နဲ့ စာဖတ်သူရဲ့ အကြား အနီးကပ်ဆုံး၊ အသံ အရေးအကြီးဆုံး ပုံစံပါ၊ ပြောသူရဲ့ စာလုံးသဘောဟာ စာအုပ်တစ်အုပ်လုံးရဲ့ စာလုံးသဘော ဖြစ်နေတယ်။ ကုန်ကျစရိတ်ကတော့ ဒီလိုပါ: ပြောသူ ကိုယ်တိုင် မမြင်မိခဲ့ (သို့) မသိခဲ့ရတဲ့ အရာတွေကို စာဖတ်သူ မြင်အောင် ပြလို့ကိုပဲ လုံးဝ မရဘူး၊ စိတ်ဝင်စားစရာ လုံးဝ မရှိတဲ့ ပြောသူ အသံတစ်ခုကလည်း ဇာတ်လမ်း တစ်ခုလုံးကို သေသေကျေကျေ ဖြစ်သွားစေတယ်။ အသံက ဇာတ်လမ်းရဲ့ အင်ဂျင် အဖြစ် လည်ပတ်နေတဲ့ စာပေမှာ အားအသာဆုံး ပုံစံပါ။

ဒုတိယပုရိသ (second person)။ "သင်" ဟု ခေါ်ပြောတဲ့ ပုံစံပါ။ ရှားရှားပါးပါး၊ စာဖတ်သူကို ဇာတ်လမ်းထဲ အလွန် တိုက်ရိုက် ဆွဲသွင်းစေတဲ့၊ သဘာဝအားဖြင့် အဓိပ္ပာယ် မရှင်းလင်းတဲ့ ပုံစံပါ: ဖတ်ရတာ တိုက်ရိုက် ခေါ်ဆိုခံရသလို၊ ဇမ်းထိမ်းခံရသလို (သို့) စွပ်စွဲခံရသလို ခံစားရတတ်တယ်။ ပုံသေ ပုံသေ ရွေးချယ်မှု တစ်ခု မဟုတ်ဘဲ ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ ယူထားတဲ့ စတိုင်ဆန်ဆန် လောင်းကစားချက် တစ်ခုသာ ဖြစ်ပြီး၊ တိုတောင်းတွေ သုံးရုံလောက်တဲ့ နေရာတွေ (သို့) ပုံစံကိုယ်တိုင်က စာအုပ်ရဲ့ အဓိက အစိတ်အပိုင်း ဖြစ်နေတဲ့ စာပေမှာသာ အကောင်းဆုံး အလုပ်လုပ်တယ်။

တတိယ ကန့်သတ် (third limited)။ ပုံပြင်ပြောချက်က မြင်ကွင်း တစ်ခုအတွက် ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ရဲ့ အတွင်းစိတ် တစ်ခုတည်းသာ လိုက်နေတယ်၊ တတိယပုရိသ နာမည်ခေါ်နဲ့။ စီးပွားရေးဆန်ဆန် စာပေက အများဆုံး အသုံးပြုတဲ့ အလုပ်မြင်ကြီးပါ: ပထမပုရိသလောက် နီးစပ်တဲ့ အနီးကပ်မှု ရှိတယ်၊ အသံကိုတော့ ပိုတပ်ဆင်လို့ရတယ်၊ မြင်ကွင်းတွေ (သို့) အခန်းတွေ အကြားအကြားမှာ မြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်တွေကို အလှည့်ကျ ပြောင်းသုံးလို့ရတဲ့ စွမ်းရည်ပါ ရတယ်။

နက်ရှိုင်းတဲ့ ကန့်သတ် (deep limited)။ ပုံပြင်ပြောချက် တစ်ခုလုံးက ဇာတ်ကောင်ရဲ့ စာလုံးသဘောနဲ့ သူ့ ကြည့်ရှုတွေ့ရှုမှုတွေနဲ့ တစ်ခုလုံး အရောင်တင်လိုက်သလို ဖြစ်သွားတဲ့ အထိ တတိယ ကန့်သတ်ကို ဆက်တိုက် တွန်းချုံ့ထားတာပါ၊ လွတ်လပ်တဲ့ သွယ်ဝိုက်ပြောချက်က ဒီပုံစံရဲ့ လက္ခဏာ သတ်မှတ်ပေးတဲ့ နည်းလမ်းပါ။ ဒီအဆင့် ရောက်ရင် စာဖတ်သူက ဇာတ်ကောင် တွေးနေတာကို ဘေးကနေ ကြည့်နေရသူ မဟုတ်တော့ဘဲ ဇာတ်ကောင်နဲ့ အတူတူ တွေးစဉ်းစားနေရသူ ဖြစ်သွားတယ်။

တတိယ အားလုံးသိ (third omniscient)။ ဇာတ်ကောင်တိုင်းရဲ့ စိတ် အားလုံးကို သိတဲ့၊ ဘယ် ဇာတ်ကောင်ရဲ့ ဦးခေါင်းပေါ် ကနေမဆို ချိတ်ဆက် မှတ်ချက်ပြုလို့ရတဲ့ တစ်သမတ်တည်းရှိတဲ့ ပုံပြင်ပြောသူ တစ်ယောက်ပါ။ ဂုဏ်သိက္ခာကြီးတဲ့ ရိုးရာဟောင်း ပုံစံ ဖြစ်ပေမယ့် ဒီခေတ် ထုတ်ဝေရေးလုပ်ငန်းမှာ အခက်အခဲဆုံး ရောင်းရတဲ့ ပုံစံလည်း ဖြစ်တယ်: ပုံပြင်ပြောသူရဲ့ အသံက ကာလပေါ် ကင်မရာတစ်လုံးသက်သက် မဟုတ်ဘဲ တကယ့်ကို လူစားထိုးတစ်ခု (ရယ်မျှောက်တတ်တဲ့၊ ပညာနှီးနှောတတ်တဲ့၊ ရက်စက်တတ်တဲ့) ဖြစ်နေရမယ်။ ဒီပုံစံရဲ့ လက္ခဏာကတော့ စိတ်တစ်ခုကနေ တစ်ခုကို တရားဝင် ရွှေ့လောက်နိုင်မှု ဖြစ်ပြီး၊ ဒီပုံစံရဲ့ ပျက်စီးမှု ပုံစံကတော့ head-hopping ပါ၊ အမှတ်အသား ဘာမှ မပါဘဲ မြင်ကွင်း အလယ်မှာ စိတ်တစ်ခုကနေ တစ်ခုကို ကူးလွန်းသွားတာက ရွေးထားတဲ့ ရပ်တည်ချက်တစ်ခု သဘော မဟုတ်ဘဲ လွဲတောင်းသွားတဲ့ ခြေလှမ်း သဘောမျိုး ဖတ်ရတာပါ။

များစွာ (သို့) အလှည့်ကျ (multiple/rotating)။ မြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်တွေက အခန်း (သို့) မြင်ကွင်း ခွဲခြားချက်တွေအလိုက် အလှည့်ကျ ပြောကြတယ်၊ များသောအားဖြင့် ခေါင်းစဉ်မှာ ဇာတ်ကောင် နာမည်နဲ့ အမှတ်အသား တပ်ပြထားတယ်။ အုပ်စုလိုက် ဇာတ်လမ်းတွေနဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲ စာပေက သုံးတဲ့ စံနှုန်းပုံစံပါ၊ အတတ်ပညာက အလှည့်ကျ ပြောမှုရဲ့ ရစ်သမ်ကို ထိန်းတာထဲမှာနဲ့ မြင်ထောင့် တစ်ခုစီကို ကွဲပြားတဲ့ ကိုယ်ပိုင် အသံ ပေးဖို့မှာ ရှိတယ် (တကယ်တမ်း ဆိုရရင် ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ချင်းစီရဲ့ နက်ရှိုင်းတဲ့ ကန့်သတ် ပုံစံပါ)။

ဘယ်လို ရွေးမလဲ

1. ဇာတ်လမ်းရဲ့ မသိရှိမှုက ဘယ်သူ့ မသိရှိမှုလဲ။ ဒါက ရွေးချယ်ရာမှာ အားအကောင်းဆုံး မေးခွန်း တစ်ခုပါ။ ဇာတ်ကွက်က ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက် မသိရှိသေးတဲ့ အရာတစ်ခုပေါ်မှာသာ လည်ပတ်နေတယ်ဆိုရင် ကန့်သတ်တဲ့ ပုံစံ တစ်မျိုးမျိုးကို မရွေးလို့ကို မရဘူး (ဆိုင်းငုံ စာပေ၊ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ရာ စာပေ)။ ဇာတ်လမ်းထဲက လူအားလုံးကပဲ တစ်ပြိုင်နက်တည်း တစ်ပုံတည်း လွဲမှားစွာ နားလည်နေကြတယ်ဆိုတဲ့ ဇာတ်ကွက် အမျိုးအစားမှာတော့ အားလုံးသိ (သို့) အလှည့်ကျ ပုံစံက သူ့ နေရာကနေ တန်ဖိုး အမှန်တကယ် ပြန်ပေးတယ်။
2. အကွာအဝေးကို ရွေးပြီး ဆက်ထားပါ။ စပက်ထရမ် တစ်ခု အနေနဲ့ တွေးဆပါ: နက်ရှိုင်းတဲ့ ကန့်သတ် (ခေါင်းထဲ အတွင်းဘက်ဆုံး)၊ တတိယ ကန့်သတ် (ပခုံးပေါ်ကနေ)၊ ပထမပုရိသ (ပါးစပ်ထဲက)၊ အားလုံးသိ (မြို့ပေါ် ကောင်းကင်ကနေ ကြည့်နေသလို)။ စာအုပ်ရဲ့ စိတ်ခံစားချက် ရာသီဥတုနဲ့ ကိုက်ညီတဲ့ အကွာအဝေးကို ရွေးပြီးတော့ တစ်အုပ်လုံးမှာ ဒီအကွာအဝေးကိုပဲ မပြောင်းဘဲ ဆက်ထားပါ။
3. အသံ ဘတ်ဂျက်ကို စဉ်းစားပါ။ ပထမပုရိသနဲ့ နက်ရှိုင်းတဲ့ ကန့်သတ် နှစ်မျိုးက အသံကို ဖြုန်းချင်သလောက် အသုံးပြုတယ်၊ သင့် ပြောသူက စာအုပ်ထဲမှာ စကားပြော အကောင်းဆုံး လူ မဟုတ်ရင် တတိယ ကန့်သတ်ဘက်ကို ငြိမ့်ငြိမ့်သက်သက် ချထားပါ။ အလှည့်ကျ များစွာ ပုံစံကလည်း မြင်ထောင့် တစ်ခုအတွက် အသံ တစ်ခု အတိုင်း အသုံးပြုတယ်၊ ဒီတန်ဖိုးတွေကို ပေးဆပ်နိုင်စွမ်း ရှိမရှိကိုလည်း သေချာ စဉ်းစားပါ။
4. အမျိုးအစားရဲ့ မျှော်လင့်ချက်တွေက အမှန်ပေမယ့် ပျော့ပျောင်းတယ်။ အမျိုးအစား တစ်ခုရဲ့ စာဖတ်သူတွေက သူတို့ ရင်းနှီးပြီးသား အလေ့အကျင့်တွေနဲ့ ဝတ္ထုကို ဝင်ရောက် ဖတ်ကြတယ်၊ သင်က သိလျက်နဲ့ ခွဲထွက်လို့ ရတယ်၊ သိမှုနဲ့ ခွဲထွက်တာက ဆန်းသစ်စရာ ကောင်းတဲ့ ခြားနားမှုနဲ့ စိတ်လန့်ဖျပ်စရာ ဖြစ်သွားတဲ့ ခြားနားမှုရဲ့ ကြားက ကွာခြားချက် အတိအကျပါ။
5. ဆုံးဖြတ်ပြီး စည်းမျဉ်းကို ရေးမှတ်ပါ။ စီမံခန့်ခွဲမှု မှတ်စာထဲမှာ တစ်ကြောင်းတည်းသော စည်းမျဉ်း အနေနဲ့ ရေးချပါ: "တတိယ ကန့်သတ်၊ Kai ရဲ့ မြင်ကွင်းတွေ ချည်းပဲ၊ နာမည် ခေါင်းစဉ်တွေနဲ့ အခန်းအလိုက် အလှည့်ကျ။" အမြင်ထောင့်ဆိုတာ ကာလကြောင်းလိုပဲ စာသားအကြောင်း ကန်နွန် တစ်ခုပါ၊ လွဲသွားမှုတွေက မနက် ၂ နာရီ အချိန်မှာ မှားရေးမိတဲ့ ခေါင်းတစ်ခုရဲ့ စာကြောင်း တစ်ကြောင်း လောက်ငယ်ငယ်လေးကနေ စတင်တတ်တယ် (ဒါကို ဖမ်းပေးတဲ့ ပြန်ဖတ်ပြင်ခြင်းအတွက် head-hopping ကို ကြည့်ပါ)။

အများဆုံး တွေ့ရတဲ့ အမှားနှစ်မျိုး

ပထမတစ်မျိုးက အားလုံးသိ ပုံစံကို ရွေးပြီးထားပြီး ခွင့်ပြုချက် မရှိတဲ့ စိတ်ထဲ ဝင်ရောက်မှုတွေနဲ့ ကန့်သတ် ပုံစံသက်သက် ရေးသားမိနေတာပါ၊ ဒါက head-hopping ကို ဝတ်စားဆန်ဆန် ဝတ်ဆင်ထားတာ သဘောပါ။ ဒုတိယတစ်မျိုးကတော့ ဇာတ်လမ်းမှာ ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်း တစ်ယောက်တည်းသာ ရှိလောက်တဲ့ အချိန်မှာ အလှည့်ကျ ပုံစံကို ရွေးမိတာပါ၊ ဒါက ဒုတိယ မြင်ထောင့်အတွက် အစားထိုးချက်တွေသက်သက် ဖြစ်နေတဲ့ အခန်းတွေ တွေ့မြင်ရအောင် လုပ်ပေးတယ်။ နှစ်မျိုးလုံးက စီစဉ် ရေးဆွဲချိန်မှာ ပြင်ဆင်လို့ရပြီး၊ စာမျက်နှာ ၃၀၀ အရောက် ရောက်မှ သတိထားမိရင်တော့ ငြိမ်သက်စွာ ဖြေရှင်းလို့ မရတော့တဲ့ ပြဿနာတွေ ဖြစ်နေတတ်တယ်။

အမြင်ထောင့် ရပ်တည်ချက်ကို ရွေးချယ် သတ်မှတ်ပြီးသွားရင် သူ့နောက် ဆက်စပ် ဆုံးဖြတ်ချက်တွေ အလိုအလျောက် လိုက်လာတယ်: အတိတ်ကာလနဲ့ ပစ္စုပ္ပန်ကာလ ကြားမှာ ဘယ်ဘက်ကို ရွေးမလဲ၊ ပုံပြင်ပြောသူက အနာဂတ် အကြောင်းအရာတွေကို ဘယ်လောက် အထိ သိလို့ရလဲ၊ စကားပြောခန်းတွေကို ခေါ်ဆိုဖို့ တပ်ဆင်တဲ့ အမှတ်အသားတွေက ဇာတ်ကောင်နဲ့ ဘယ်လောက် နီးကပ်နေမလဲဆိုတာတွေပါ။ အမြင်ထောင့် အဘိဓာန် ကဏ္ဍက အမြင်ထောင့် အမျိုးအစားတွေရဲ့ ခွဲခြားချက် အပြည့်အစုံကို ဆက်ထားပေးပြီး၊ ဒီ စာမျက်နှာကတော့ ရွေးချယ်နည်း ကိုယ်တိုင် အာရုံစိုက်ထားတာပါ။